Για το παρόν και το μεσοπρόθεσμο κοινό μέλλον του Sibelius και του NotePerformer.

Ζήτησα από το Copilot να συμμαζέψει τις πληροφορίες για το θέμα. Τα του παρόντος είναι γνωστά, απλώς εδώ τα έχουμε σε μία πολύ καλή περίληψη. Τα του μεσοπρόθεσμου μέλλοντος, λαμβάνοντας υπόψιν τα ψιλά γράμματα, ήγουν «το Copilot μπορεί να κάνει λάθη», καθώς και την συχνή γενικώς διάθεση λογοτεχνίζουσας φλυαρίας της ΑΙ, επίσης παραθέτω (με μικρή επιφύλαξη), σε περίληψη όσων το ρώτησα και μου είπε.

Τους τελευταίους μήνες έχει γίνει ξεκάθαρο ότι το Sibelius και το NotePerformer βρίσκονται μπροστά σε μια περίοδο σημαντικών αλλαγών. Η Avid έχει ήδη κυκλοφορήσει την αναβάθμισηΔεκεμβρίου 2025 (Sibelius 2025.12), η οποία έφερε βελτιώσεις όπως το Custom Part Ordering (δυνατότητα αναδιάταξης της σειράς που τυπώνονται οι πάρτες, π.χ. αντί αλφαβητικά, ο χρήστης μπορεί να τις διατάξει σύμφωνα με την σειρά που εμφανίζονται στην παρτιτούρα), πιο λεπτομερή έλεγχο στα Text Directives (Α. βλέπε στο τέλος), νέες επιλογές για Courtesy Time Signatures (Β. βλέπε στο τέλος), καθώς και τεχνικές διορθώσεις για macOS Tahoe. Παράλληλα, η Avid δεν έχει δημοσιεύσει ακόμη επίσημες λεπτομέρειες για αναβάθμιση Φεβρουαρίου 2026, ούτε υπάρχει σχετικός οδικός χάρτης στα επίσημα κανάλια της.

Ωστόσο, μέσα από teasers (νύξεις), developer comments (σχόλια προγραμματιστών) και συζητήσεις της κοινότητας χρηστών, φαίνεται ότι η Avid εργάζεται σε δύο μεγάλα έργα:

1. DarkTheme (μαύρο φόντο για τα μενού) για πλήρη ανανέωση του UI (περιβάλλον χρήστη),

2. Cross Staff Overhaul (διασταύρωση μουσικού κειμένου), δηλαδή νέο σύστημα για beams, spacing και tuplets σε cross staff γραφή για όργανα σε 2 πεντάγραμμα (π.χ. άρπα).

Και τα δύο βρίσκονται σε ενεργή ανάπτυξη και αναμένονται μέσα στο 2026.

Το πιο σημαντικό όμως είναι ότι η Avid αναπτύσσει ένα νέο Playback API (διεπαφή προγραμματισμού εφαρμογών), το οποίο θα επιτρέψει στο Sibelius να επικοινωνεί πολύ πιο βαθιά με το NotePerformer. Αυτό το API είναι μεγάλης κλίμακας έργο και αποτελεί προϋπόθεση για την επόμενη γενιά playback. Δεν υπάρχει επίσημη ημερομηνία ολοκλήρωσης, αλλά όλα δείχνουν ότι θα εμφανιστεί κάπου μέσα στο 2026, πιθανότατα στο δεύτερο μισό της χρονιάς.

Αυτό το API είναι κρίσιμο γιατί ο Wallander (δημιουργός του NotePerformer) έχει δηλώσει ότι πολλές από τις νέες δυνατότητες που θέλει να φέρει — όπως πιο ρεαλιστικές τεχνικές, καλύτερο legato, πιο φυσικό tremolo, sul pont/sul tasto, πιο εκφραστικό brass, και γενικά πιο “μουσικό” playback — εξαρτώνται από το νέο API. Με άλλα λόγια, το NotePerformer δεν μπορεί να κάνει το επόμενο μεγάλο άλμα χωρίς αυτό.

Ήδη η αναβάθμιση 5.1.2 του NotePerformer μας έδωσε μία εντυπωσιακή βελτίωση της στερεοφωνικής εικόνας των οργάνων που σχετίζεται όχι μόνο με τη συμπεριφορά του ήχου μέσα στο χώρο, αλλά και μια πιο φυσική εκφραστικότητα των "ψηφιακών οργανοπαικτών" του NotePerformer, καθώς φαίνεται να "ακούνε ο ένας τον άλλον" και να προσαρμόζονται αναλόγως στις διακυμάνσεις των δυναμικών.

Παράλληλα, υπάρχουν ισχυρές ενδείξεις ότι ο Wallander σχεδιάζει διεύρυνση των τεχνικών των οργάνων. Στα έγχορδα αναμένεται πιο ρεαλιστικό sul ponticello, sul tasto, flautando, col legno και harmonics. Στα πνευστά, καλύτερο flutter tongue, muted brass και extended techniques. Στα κρουστά, πιο φυσικά rolls και καλύτερη απόδοση mallets. Όλα αυτά θα γίνουν εφικτά όταν το Sibelius μπορεί να στέλνει πιο λεπτομερή δεδομένα στο NotePerformer.

Επιπλέον, υπάρχει σοβαρή πιθανότητα το NotePerformer να έρθει στο iPad, κάτι που θα αλλάξει ριζικά τη φορητότητα της ορχηστρικής δουλειάς. Και αυτό επίσης απαιτεί το νέο API.

Συνολικά, η κατεύθυνση είναι ξεκάθαρη:

• Το Sibelius ανανεώνει το engraving και το UI.

• Η Avid χτίζει ένα νέο playback API.

• Ο Wallander ετοιμάζει την επόμενη γενιά του NotePerformer, με περισσότερες τεχνικές, πιο έξυπνο phrasing και βαθύτερη κατανόηση του score.

Το αποτέλεσμα θα είναι ένα playback που θα πλησιάζει περισσότερο από ποτέ την πραγματική ορχήστρα, με λιγότερα workarounds (λύσεις ανάγκης μέσα από κρυφά τεχνάσματα που συνήθως κάνουμε) και πιο φυσική μουσική ροή.

--------------------------------------------------------

Παραπομπές:

Α. Η αναβάθμιση 2025.12 του Sibelius εισάγει μια νέα επιλογή σε κάθε text style, το “Interpret text directives”, η οποία επιτρέπει στο Sibelius να ξεχωρίζει με ακρίβεια ποια κείμενα αποτελούν πραγματικές μουσικές εντολές (π.χ. pizz., arco, sul pont.) και ποια είναι απλό κείμενο που δεν πρέπει να επηρεάζει το playback ή το layout.

Αυτό φέρνει τρεις μεγάλες βελτιώσεις:

1. Αξιόπιστη αναγνώριση τεχνικών

Το Sibelius δεν “μπερδεύει” πλέον άσχετα text styles με τεχνικές, άρα το NotePerformer λαμβάνει καθαρότερες εντολές και αλλάζει ήχους πιο σωστά.

2. Διόρθωση προβλημάτων στο layout

Το νέο σύστημα αποτρέπει λάθη σε multi rests, staff filters και bar end items, που παλιότερα έσπαγαν το layout χωρίς λόγο.

3. Προετοιμασία για το νέο playback API

Η Avid καθαρίζει τα θεμέλια ώστε το Sibelius να μπορεί να στέλνει πιο ακριβή, δομημένα δεδομένα στο NotePerformer. Αυτό ανοίγει τον δρόμο για περισσότερες τεχνικές, πιο εκφραστικό playback και πιο σταθερή συμπεριφορά στο μέλλον.

________________________________________

Β. Βελτίωση “Courtesy Time Signature” στο Sibelius 2025.12

Η αναβάθμιση εισάγει πολύ πιο ευέλικτο και μουσικά έξυπνο έλεγχο για τα courtesy time signatures, δηλαδή τις προειδοποιητικές αλλαγές μέτρου που εμφανίζονται πριν από μια αλλαγή σελίδας ή section.

Οι βασικές βελτιώσεις είναι:

1. Πλήρης έλεγχος ανά είδος score

Μπορείς πλέον να ορίσεις αν τα courtesy time signatures θα εμφανίζονται:

• στο Full Score

• στα Subsets

• στα Parts

Έτσι προσαρμόζεις την εμφάνιση ανάλογα με τις ανάγκες των εκτελεστών.

2. Νέα δυνατότητα εμφάνισης στην αρχή κάθε section

Το Sibelius μπορεί τώρα να εμφανίζει courtesy time signature:

• όχι μόνο στο τέλος σελίδας,

• αλλά και στην αρχή κάθε νέου section, ακόμη κι αν δεν αλλάζει σελίδα.

Αυτό είναι ιδιαίτερα χρήσιμο σε multi movement έργα, attacca μεταβάσεις και μεγάλα ορχηστρικά scores.

3. Πιο σταθερό και καθαρό layout

Το νέο σύστημα αποφεύγει:

• λάθος τοποθετήσεις,

• ανεπιθύμητα κενά,

• σπασίματα συστημάτων,

• αστάθειες στο decondensing.

Το αποτέλεσμα είναι πιο προβλέψιμο engraving.

 

Η λόγια μουσική με λίγα λόγια.

 

Απόστολε, με όλη μου την αγάπη, θα ήθελα να πω τη γνώμη μου σχετικά με τον όρο "λόγια μουσική" ο οποίος έχει καθιερωθεί ή πάει να καθιερωθεί, τα τελευταία χρόνια, και φυσικό είναι να τον χρησιμοποιείς. Δεν θεωρώ ότι ταιριάζει στη μουσική μας αυτός ο όρος, παρότι πολλοί φίλοι συνθέτες τον μετέρχονται. Ως όρος είναι διαχωριστικός, περισσότερο από προσδιοριστικός, και αυτό είναι το κρυφό του ελάττωμα κατά τη γνώμη μου, ανάλογο με το ελάττωμα του παλαιότερου όρου "σοβαρά μουσική". Και ως παρεπόμενο έρχεται το ότι δεν συμπεριλαμβάνει, για να μη πω "δεν θέλει να συμπεριλαμβάνει", ένα μεγάλο μέρος άξια γραμμένης και κοσμαγάπητης μουσικής, που μέρος της συναντάμε π.χ. στον δημοφιλή χώρο του τραγουδιού, του σύγχρονου ή και του παλαιότερου που συνηθίζεται να ονομάζεται λαϊκό, αφαιρώντας έτσι σχεδόν εκ προοιμίου από την μουσική μας το δικαίωμα στην προοπτική, δηλαδή στο να γίνει ευρύτερα γνωστή να αγαπηθεί και - ποιος ξέρει το μέλλον - να γίνει δημοφιλής. Θεωρώ λοιπόν ότι είναι ένας όρος περιττός, για να μην πω ατυχής. Είναι αρκετό να λέμε ότι γράφουμε μουσική, δεν χρειάζεται να λέγεται, και πολύ περισσότερο να λέμε εμείς οι ίδιοι, ότι γράφουμε "λόγια" μουσική. Διότι, επιπλέον, το επίθετο λόγιος, έχει και παραθετικά, και ο υπερθετικός βαθμός του, "λογιώτατος", υπήρξε έως και διακωμωδούμενος ρόλος στην "Βαβυλωνία" του Δ. Βυζάντιου για πάμπολλους ιστορικούς λόγους. Έτσι, νομίζω, δεν το λέω όμως για να συμφωνήσεις, ούτε εσύ, ούτε κάποιος άλλος ...

Από ένα σύντομο διάλογο με τον αγαπητό μου φίλο Απόστολο στο f/b. (11 Ιουλίου 2025)

και μια μικρή συνέχεια:

Ο Επιθεωρητής

- Κοιτάχτε να διαβάσετε καλά αύριο, γιατί θα έρθει επιθεωρητής. 

Αισθάνθηκα κάτι σαν χρέος να νιώσω φόβο. «Επιθεωρητής». Πρωτάκουστη λέξη, αλλά μας την εξήγησε ο δάσκαλος και φοβηθήκαμε ακόμα περισσότερο. Μετά ακολουθησε η οδηγία: 

- Θα σηκώνετε όλοι το χέρι όταν ρωτάω. Όσοι ξέρετε τι ρωτάω θα σηκώνετε το δεξί, κι όσοι δεν ξέρετε ή δεν είσαστε σίγουροι το αριστερό. 

 Όμως εκείνο το βράδυ είχε «Ταξίδι στο διάστημα» …ο Κερκ, ο Σποκ, ο γιατρός… (αυτόν τον συμπαθούσα πιο πολύ απ’ όλους, αυτόν και τον Σκότι, τον μηχανικό)… τίποτε άλλο δεν είχε σημασία. Όλως τυχαίως, στο επεισόδιο αυτό, εμφανίστηκε στο αστρόπλοιο Εντερπράιζ ένας επιθεωρητής διαστημικών σταθμών. Όταν λοιπόν τα μικρότερά μου αδερφάκια με ρώτησαν τι είναι επιθεωρητής, ήξερα να τους εξηγήσω, ενώ το επόμενο πρωί, ήξερα τι είδους άνθρωπος είναι αυτός που θα έρθει στην τάξη. 

Η τούμπα

Η αγωνία κάθε συνθέτη τραγουδιών, αλλά και κάθε δισκογραφικού παραγωγού, κατά την εποχή των δίσκων γραμμοφώνου και αργότερα των 45αριών ήταν το τι θα βάζαν στην πίσω πλευρά του δίσκου (λες και υπάρχει τρόπος καθορισμού του μπροστά - στερεομετρικώς όχι, αλλά το φρόντιζε αυτό η τιτλοφόρηση του χάρτινου φακέλλου που περιέκλειε τον δίσκο). Μπροστά ήταν το επίδοξο σουξέ ή μάλλον, εκεί που ήταν το σουξέ ήταν το μπροστά. Πίσω ήτανε η τούμπα.. Αυτό το "τραγούδι αναγκαίο συμπλήρωμα", το οποίο θα κατελάμβανε έναν εξ ανάγκης υπάρχοντα χώρο, παρ' όλο που θυμάμαι να έχω ένα 45άρι δισκάκι μονής όψης! Δηλαδή με ένα τραγούδι. Η πίσω του πλευρά ήταν λεία! Επρόκειτο για μάθημα αγγλικής.

 
Η τούμπα λοιπόν, και το είχε προκαθορίσει ο παραγωγός, και το είχε φροντίσει και ο συνθέτης, ήταν μία δευτεράντζα. Σπανίως η τούμπα κατέληγε να έχει σουξέ μεγαλύτερο από το προοριζόμενο για σουξέ. 

Εδώ όμως το πρόβλημα ήταν άλλο... Είχα φτιάξει, το 2007, ένα κομμάτι που ξεκίνησε ως διαδικτυακή πλάκα και το είδα συντελούσης και της βιαστικής αναγνώσεως που ισχύει στο ίντερνετ, να θεωρείται παλαιά ηχογράφησις αδέσποτου ρεμπέτικου. Φταίω κι εγώ (και μάλιστα πολύ) με τα αστειάκια μου. Γνώρισε μάλιστα το τραγουδάκι και μία ή δύο επανεκτελέσεις και εκδόσεις. Τέλος καλό, επικοινώνησα με τους ανθρώπους και  διευκρινίστηκαν τα πράγματα... Στο κάτω-κάτω το θεώρησα τιμητικό και τρόπον τινά ως επίτευξιν του στόχου.

Αυτό που όμως εκκρεμούσε για ένα κομμάτι-προσομοίωση της εποχής του γραμμοφώνου ήταν το ταίρι του: η τούμπα. Η τούμπα καθυστέρησε 18 ολόκληρα χρόνια. Ιδού όμως!

Και τα δύο κομμάτια ως ένας φόρος τιμής στον Ναπολέοντα Λαπαθιώτη:

ΥΓ για την ιστορία παραθέτω μία από τις "επανεκτελέσεις", αυτήν του Γιώργου Μουσταΐρα, τον οποίο με αυτήν την αφορμή χάρηκα πολύ που τον γνώρισα έστω και διαδικτυακά... άνθρωπος μερακλής.

Προσελκύοντας το χιόνι

17 Φεβρουαρίου. Τα δελτία καιρού αμφιταλαντεύονται, επιφυλάσσονται, αντιμάχονται αλλά ο γενναίος Μαρουσάκης προβλέπει χιονιά σε όλη την Ελλάδα... και την Αττική να δέχεται "χιονοεπιθέσεις" από αύριο Τετάρτη μέχρι την Κυριακή. Μου είναι συμπαθής και σκέφτηκα να καλοπιάσω το χιόνι με ένα μικρό κομμάτι για πιάνο, ώστε να βοηθήσω να επαληθευτούν οι προγνώσεις του. 

 Γράφω το κομμάτι αργά το βράδυ και το στέλνω το επόμενο πρωί στον Απόστολο Μπαλάνο. Σε μία ώρα, ο Απόστολος μου στέλνει την βιντεοσκόπηση που έκανε ο πατέρας του Γιώργος με τον Απόστολο να παίζει σχεδόν πρίμα βίστα το κομμάτι στο πιάνο της αίθουσας συναυλιών του Πολυάνειου Ωδείου της Ι.Μ. Κιλκίς! 

Σκέφτηκα ότι για τον σκοπό της χιονοπροσελκύσεως θα χρειαστούν και μερικοί μεσμεριστικοί ήχοι. Οπότε, επεξεργάστηκα την ηχογράφηση του βίντεο φτιάχνοντας ένα ηλεκτρονικό φόντο και μετά φτιάχνω κι ένα μικρό ταινιάκι μοντάροντας το βασικό βίντεο και μικρά βίντεο με σκηνές χιονισμένων τοπίων ελεύθερα δικαιωμάτων που κατέβασα από το MovieZilla Store. Έκανα και μία χρωματική ομογενοποίηση σε μπλε τόνους παραμυθένιου χιονιού.... Ιδού ... και ελπίζω να κάνει δουλειά... 

Αν θέλετε να δείτε την παρτιτούρα, την έχω υποβάλει σε ανάρτηση και σε λίγες μέρες θα είναι διαθέσιμη στην IMSLP σε αυτή την διεύθυνση (κλικ)

 

Γεια ...

Πετεφρή ...

Σχεδίασμα με τα χρώματα του κλαρινέτου

 Ένα μικρό φιλμ βασισμένο σε αρχειακό βίντεο από την συναυλία "Παρών στο παρόν των ελλήνων συνθετών" που διοργανώθηκε από το ΑΤΤΙΚΟ ΩΔΕΙΟ, στην Αθήνα, 31 Μαρτίου 2024. Στο αρχικό ηχογράφημα, προσέθεσα πινελιές από ηλεκτρονικούς ήχους και διαμόρφωσα έναν πιο απλωμένο χώρο. Κλαρινέτο Bb έπαιξε ο Μανούσος Πλουμίδης.

 

Τρία βαλς μινιατούρες και ... η τεχνητή νοημοσύνη στη δημιουργία βίντεο.

Την ερμηνεία μας χαρίζει ο Απόστολος Μπαλάνος. 

Το βίντεο βασισμένο στην βιντεοσκόπηση της ερμηνείας του από τον πατέρα του Γιώργο Μπαλάνο, εμπλουτισμένο από πινελιές πλάνων που μου έδωσε η PICTORY.AI. Ευχαριστώ θερμά τον Απόστολο και τον πατέρα του!

Και μιας και είναι Κυριακή και όλοι έχουν λίγο χρόνο παραπάνω, ας σας απασχολήσω με λίγα λόγια για το πώς φτιάχνονται τα βίντεο με τη βοήθεια της Τεχνητής Νοημοσύνης (στο εξής ΤΝ). Την οποία όσο την χρησιμοποιώ στην trial version (δοκιμαστική έκδοση) που είναι δωρεάν, την ευχαριστώ! Αν την ... ψωνίσω και όταν τελειώσει η δοκιμαστική περίοδος, αρχίσω να της δίνω 25 € το μήνα, τότε θα πρέπει να ευχαριστεί αυτή εμένα.

Μην φανταστείτε, λοιπόν, τίποτε ξωτικά που δουλεύουν για μας... Η τεχνητή νοημοσύνη  αυτού του είδους (ΤΝ στο εξής), δεν κάνει επί της ουσίας κάτι παραπάνω από το ψαχτήρι της Google. Ή μάλλον κάνει το εξής: η ΤΝ είναι προσανατολισμένη στο να φτιάχνει και να καταλαβαίνει κείμενα. Με αυτό το όπλο, ανιχνεύει μέσα σε μία τεράστια βάση δεδομένων από 12 εκατομμύρια (!!!) βίντεο, ελεύθερα δικαιωμάτων, ώστε να βρει και να σου προτείνει κάποια που ταιριάζουν στο σενάριο που της δίνεις.  Δεν φτιάχνει βίντεο, δεν είναι γεννήτρια βίντεο - δηλαδή, δεν μπορείς να της πεις "κάνε μου ένα βίντεο με κάποιον ηλικιωμένο κύριο να τρώει μια υδρόγειο σφαίρα" και να σου δώσει αυτήν την σκηνή. Αντ' αυτού θα σου δώσει δύο-τρεις σκηνές παραπλήσιες, από αυτές που έχει παρακαταθήκη: π.χ. α) κάποιον ηλικιωμένο κύριο να τρώει κάτι, β) μια υδρόγειο να γυρίζει γύρω-γύρω, γ) κάποιον να κοιτάει μία υδρόγειο ... Ό,τι δηλαδή έχει στην αποθήκη της και είναι κοντά στο νόημα του σεναρίου.

Από αυτά θα διαλέξεις τι σου κάνει, και ... θα εκμεταλλευτείς και το αναπάντεχο αν σου δοθεί. Π.χ. για ένα από τα προηγούμενα "φιλμάκια" μου που έχω δημοσιεύσει, ζήτησα από την ΤΝ έναν αστροναύτη να κρατάει ένα λουλούδι μέσα στο διαστημόπλοιο, μου έδωσε ένα αστροναύτη ξάπλα ανάμεσα στα λουλούδια σε ένα λιβάδι. Και αναγκαστικά... άλλαξα το σενάριο.

Οπότε πώς αξιοποιείς την ΤΝ; Φτιάχνεις ένα σενάριο και της το δίνεις ... για να ψαρέψεις έτοιμα βίντεο από την παρακαταθήκη της. Σου δίνει και εναλλακτικές προτάσεις. Μαζεύεις τα βίντεο, ξεχωρίζεις τις σκηνές, αναθεωρείς το σενάριο, και αρχίζεις να μοντάρεις. Φυσικά, προσωπικά, "πετάω στον κάδο" την συνοδευτική μουσική που επίσης μου δίνει (ένα ντούκου-ντούκου συνήθως), καθώς και το λεγόμενο voice over, την συνοδευτική απαγγελία του σεναρίου από ένα αυτόματο ομιλούν avatar.

Όλη η δουλειά λοιπόν είναι σε ό,τι κάναμε και πριν την ΤΝ: στις τεχνικές του μοντάζ που ειδικά με το καινούργιο Win Movie Maker που χρησιμοποιώ, (την σύγχρονη μουβιόλα), μπορούν να κάνουν μικρά θαύματα. Αποκοπές, μεγεθύνσεις, ντιζόλβ, μίξεις πλάνων, κινήσεις και ζουμ για τα πλάνα, ή τις εικόνες, ακόμα και μίξεις από μουσικές και ηχητικές μπάντες... όσα κανάλια θέλεις για κάθε τι. Οπότε εκεί ρίχνω και το βάρος και τον χρόνο δουλειάς... Η αλήθεια είναι ότι ο χρόνος που απαιτείται είναι πολύς και το χόμπυ καταντά επικίνδυνα εις βάρος της κύριας συνθετικής εργασίας. Προσοχή... (το λέω για να τ΄ ακούω)...

Ένα παιχνίδι

Ένα μικρό φιλμ βασισμένο στην ερμηνεία που χάρισε προ καιρού στο κομμάτι μου "A Toy" ("Ένα παιχνίδι") ο Απόστολος Μπαλάνος. 

Ένα δώρο από μένα για τις χιονισμένες μέρες του στο Κιλκίς...

Η αρχική ηχογράφηση χρησιμοποιήθηκε ως πυρήνας και γύρω της έχτισα ένα ηλεκτρονικό φόντο. Κατ' ανάλογο τρόπο με βάση την βιντεοσκόπηση του Απόστολου να παίζει πιάνο που έκανε ο πατέρας του Γιώργος Μπαλάνος, δημιούργησα ένα μικρό φιλμ με σκηνές που μου έδωσε το PICTORY.AI βάσει ενός σεναρίου που του έδωσα.

 

Απόστολος Μπαλάνος

Απόστολος Μπαλάνος (2024)

Ένα μεγάλο δώρο του 2024 για μένα, είναι η γνωριμία μου και η συνεργασία μου με τον Απόστολο Μπαλάνο. 

Ο Απόστολος, μία σπάνια περίπτωση ιδιοφυούς μουσικού, ιδιαιτέρως νεαρής ηλικίας. ξεχωρίζει από τους, μετρημένους στα δάχτυλα του ενός χεριού, ανάλογούς του που εμφανίζονται ένας-δυό κάθε 20ετία στην Ελλάδα. Ξεχωρίζει γιατί ο δείκτης της εσωτερικής του πυξίδας, αφού κάνει τους κύκλους του, στο τέλος καταλήγει να δείχνει την ελληνική μουσική, τους νέους έλληνες συνθέτες της εποχής του, το νέο ελληνικό έργο. 

Ο στρωτός δρόμος για περιπτώσεις σαν τον Απόστολο, είναι η ευδόκιμος υπηρεσία σε καθιερωμένο, κυρίως κλασσικό, ρεπερτόριο. Ο Απόστολος διάλεξε τον δρόμο που του έδειξε η καρδιά του. Διάλεξε να συνομιλήσει με τον 20^ο αιώνα, παίζοντας από Σένμπεργκ μέχρι Μισέλ Πετρουτσιάνι, από Κρένεκ μέχρι διασκευές του Λη Έβανς χριστουγεννιάτικων κομματιών, πάντα τολμηρές και απροσχημάτιστες αναζητήσεις ... Αλλά εξ αρχής έδωσε με εγκαρδιότητα το μεγάλο μερίδιο της μέχρι τώρα ερμηνευτικής παρακαταθήκης του στους έλληνες συνθέτες και μάλιστα περισσότερο σε αυτούς που δημιουργούν σήμερα. Από τον απόκεντρο τόπο διαμονής του, πάνω σε ένα όρθιο πιάνο μιας αίθουσας διδασκαλίας του Πολυάνειου Ωδείου της Ιεράς Μητροπόλεως Κιλκίς, μέσω του καναλιού του στο YouTube, έφτασε σε όλους εμάς τους σύγχρονούς του, και κάθε τόσο, βδομάδα τη βδομάδα χαρίζει στα έργα μας παρουσία. 

 

Ένα μεγάλο, πολύ μεγάλο, ε υ χ α ρ ι σ τ ώ ! 

Και στον Απόστολο, και στην οικογένειά του, και στο ευρύτερο περιβάλλον του.

Από τον Ιούλιο του 2024 μέχρι τώρα που φεύγει ο Δεκέμβρης, ο Απόστολος μού χάρισε τις παρακάτω ερμηνείες έργων μου:

Την πλήρη ερμηνεία του μεγάλου έργου μου Εικόνες από τον κόσμο του Μακάμ 1+60 κομμάτια για πιάνο.

και ακόμα.... (κλικ εδώ για μια σειρά από βίντεο με τον Απόστολο)